光阴如梭，我的第一部小说《带着萌犬去巡天》终于完结了，经历了将近一年写作积累了许多经验，使我在创作第二部小说时可以少走好多弯路。

    我的体会可以总结为四句话：框架好，不如设定好，设定好，不如会讲故事。

    一个宏伟的框架可以使作品提升一个高度，而且能够上升作品的广度与深度，以框架而言，辰东不称第一，无人敢称第一。

    读辰东的作品，他所有小说框架都很宏伟，比如《神墓》，天地苍茫，给人以历史的凝厚感，萧杀铁血的气息扑面而来。一个男人死后又复生究竟是经历了什么？原来他竟然是万年前古人，他要追寻万年前爱人下落，追查神魔灭亡之谜，这就煽动我们阅读的欲望。

    其次辰东跳出对仙魔妖怪的传统评判标准，上升到民族大义，仙佛妖魔只是修炼体系的不同，在替华夏出力上，没有正邪之分。心系华夏，纵使妖魔余孽也可敬：比如神墓里的魔主，就是让辰南肃然起敬的一位前辈。同时需要破题的是，华夏民族在百族林立的艰难生存困境中如何突围，这是赋予主角的使命！

    而他后面的《遮天》三部曲也无不贯彻传承这样的思想，华夏民族的今天成就全是前辈们浴血拼搏而来的，无始大帝也好，狠人大帝也好，女帝与柳神，抛开正邪与私人恩怨，全是华夏人族的英雄，不拘小节，无亏于大义。因此从《神墓》的辰南到《遮天》的叶凡，《完美世界》的石昊、《圣墟》楚风也是一如既往，前赴后继为华夏的大业奋斗着。

    我在《带着萌犬去巡天》中也探索了华夏人族在银河中的生存困境，面对种族主义与反智主义，陆广想要崛起，前面有一座座大山要铲除。虽然我对于第一部作品的框架感到很满意，可是我高估了自己能力，在表述上力有不逮，因此造成很多遗憾。

    框架好间接能提升人气，但是如果没有完美的设定，框架最好也是枉然的，因为设定是整部小说的骨架，所有情节全围绕着设定展开，如果设定不到位，或有了偏差，肯定会影响情节走向。

    我在教材中看到，有位责编曾总结过一条成功的秘诀，完美的设定是成功的一半，它决定着签约的成败。所以功夫全在写书外，它需要积累沉淀，更需要吸取前人的教训，最主要还需要悟性！

    好多人新人栽在这上面，设定有bug，自相矛盾，这本书已崩了一半。所以我们必须要重视设定，好的设定使我们事半功倍。

    设定是替情节服务的，如何设定也与作品长度有关，比如修真：炼气期就有旋照、开光、融合，然后才是心动、灵寂、金丹，这六个境界是够作者喝一壶。可是有人划分更细，炼气期后是筑基，只有筑基成功，才算是正式踏上修仙之途了。甚至金丹期还派生出虚丹与实丹期。因此有的主角光突破到炼气期也要扯一百多万，整篇小说洋洋洒洒，肆意汪洋。

    就如忘语的《凡人修仙传》，写了几百万字韩立仅艰难突破到元婴期。甚至有人写到分神期也来个飞升，先过渡到灵界。最后到大乘期再来个大飞升，才算正式踏入仙界，总之就是尽量突出修炼的不易，峰回路转吸引读者看下去。

    细分境界，夯实根基，突出矛盾，也是网文一大流派。比如修真，人、仙、神界还不够，再来个混沌界。

    而辰东的遮天三部曲最后一部《圣墟》，也栽在这上面，因为最后一重境界道尊境末展开结束了，所以被人诟病为烂尾，至今还有人期待他填坑。

    但是光有好的设定还不够，还得会讲故事，主线与副线，明线与暗线交叉，充满了反转与悬念，情节跌宕起伏，这样才会牢牢掌控住读者的胃口，不断来催更，断更时恨不得寄刀片。

    而辰东无疑是最佳的讲故事能手，往往讲得热血沸腾，看故事的人欲罢不能，那什么样的故事才能更吸引人呢？就是需要作者赋予配角血肉，这涉及到写作底蕴与技巧。辰东的小说，有的配角比主角更吸引人，比如狠人大帝，无始大帝，女帝与柳神，以及罐中帝，无不活灵活现。

    而我写《带着萌犬去巡天》时，境界的设定与对比上出现了致命bug，靠一路反转来弥补，就显得突兀不自然，因此在新的小说中要引以为戒，决不能重蹈覆辙，否则就全功尽弃了，实在不值得。

    本来我想写一部具有悬念的小部，可好多人误会我写杨戬与哮天犬，有人仅从小说名就能联想到，因此成也萌犬，败亦萌犬。

    可是同样一部小说，为何有人扑街，有人一举封神？

    我个人认为与文笔无关，虽然优美的文笔是封神的一大因素，可不是绝对因素。文笔好，梗老而俗套，同样走不远。

    《大王饶命》之所以能火，就在于其创意新，创意是小说的灵魂，它赋予主角独特的标签，使人能够过目不忘，在令人开怀大笑时，收获到良好的阅读体验。

    我原先设想的第二部小说《xx灵舟x10去》，讲转世到幽灵界的主人公升级灵舟，过九关