2010年的复活节是4月4号，也是《这个男人来自地球》的首映日。
    首映就是复活节，而且刚好就是周日，还是有不少观众过来看个新鲜的。
    但这个不少，总体来说其实也不多，首日即首周票房，只有126万美元。
    这个数字看上去好像也就那样，但是三爷见到之后，却是欣喜若狂，大喊着说扬眉吐气了！
    转眼来的4月11号，《这个男人来自地球》累计票房直接来到了1371万美元，第二周票房1245万美元。
    汇率按照7:1来算的话，票房就已经达到了9千多万，接近1个小目标了。
    而且上涨的势头极其迅猛，隐隐有问鼎的趋势。
    《这个男人来自地球》的叫好又叫座，引起了影院的重视。
    新一周的银幕增加到了1785块，民众也是讨论不断，表现出了浓厚的兴趣。
    如此一来，即便是单场的票房数据有所下降，可是整体票房仍旧是以一种十分恐怖的势头，呈现出了爆炸式的增长，并且他也基本上提前预定了周票房冠军的位置，大有一种比肩阿凡达的意思。
    “影史上最神秘的周票房冠军导演，即将在我们的注视下诞生。
    《这个男人来自地球》的次周票房1371万元，本周的票房冠军的宝座，可以说是十拿九稳，而本片的导演居然是个神秘的音乐家。
    《菊次郎的夏天》整首曲子简单明快、清新自然、灵动而活泼,让人听起来有一种舒心的情怀，可以说这位导演是音乐圈最会当导演的，导演圈最会搞音乐的！
    之后具体的结果尚且不知，但单单是从票房成绩来讲，这位神秘的导演，就是当之无愧的最佳新人导演-《大苹果时报》”
    外媒当然也不是瞎子，自然知道跟紧热度的道理。
    所以接下来的几天，西方的各大媒体竞相发表了对《这个男人来自地球》的通稿，这堆稿子有好有坏，但总归是发了不少。
    一些媒体不吝篇幅的夸奖他就是个天才，也有一些嘲讽他的这个作品简直就一无是处，什么歪理邪说全都是炒作。
    不过这都不重要，打开局面就是好事。
    外媒对《这个男人来自地球》铺天盖地的报道，使得这部电影的知名度传播的越来越快，也不用管他到底的好评还是那种恶评，总会吸引一部分原来都没看过这部电影的人，走进电影院贡献出他的一票。
    只是和这些观众好奇电影不同，国外的电影人也开始注意到了赵擎天他们。
    目前赵擎天还没有成气候，只是一部作品，还是新人导演，对方就没有关注太多，只是盯紧了三爷的公司，一旦他们公司再推出什么新片，这些老猎手就会仔细斟酌一番了。
    以上这些都是以后的问题，之后在慢慢考虑就可以了，当前的事情，就是庆功宴，因为现在的成绩，已经足够三爷骄傲的了。
    倒不是三爷容易飘，只是这些年的电影人苦啊，每次杀出去，就只能赚个cd钱，要么就拍拍文艺片去混个奖项，票房这些事想都别想。
    首先，外国电影与国产电影之间最显着的区别就是文化的差异。
    不同的文化背景使得电影在叙事、表现手法等方面存在差异。
    例如，在西方文化中，强调个人的独立和自由，而在中国传统文化中，注重群体和家庭的观念。
    这些文化差异影响了电影的故事情节、人物塑造和价值观等方面。
    因此，观众需要具有跨文化的观影能力，才能够理解并欣赏不同文化的电影。
    而恰好，早期的电影都带着浓厚的东方气息和色彩，外国人都看不懂，那票房自然就是好不到哪里去了。
    至于文艺片，所谓的文艺片，大多拍摄的都是苦难和救赎，这种东西是全世界的共通的。
    外国人可能理解不了你的笑点，不知道你咸豆腐脑和甜豆腐脑有什么好争执的，但是你疼不疼，日子过得苦不苦，他们还是看得懂的。
    恰好，文艺片大部分拍的就是一个苦！
    也正因如此，外国的评委，才会给你这个国内的电影评个奖项。
    只要你不赚他们的钱，他们不介意帮你宣传一下东方的苦难，甚至看热闹不怕事大，煽风点火，说什么到了新世纪，东方还是在过苦日子，恶意贬低，然后电影为证...
    国内的电影人不知道这些恶意吗？当然知道！
    一部分人是不甘于此，一次次的尝试，有的人则是屈服于外媒，专挑苦情戏一拍到底，里面谁真谁假也不好判定，只能说公道自在人心吧。
    三爷自然是那种不会屈服的人，所以一直较劲呢，这次是赵擎天给了他一个机会。
    所以当《这个男人来自地球》获的票房周冠军之后，三爷就开始大张旗鼓的摆起了庆功宴。
    当然了，这部片子成本不到200万，现在票房都干到接近1亿了，就算之后一分不长，那也是大赚特赚的成功的！
    媒体的通稿也是铺天盖地的，毕竟长了脸了，不吹一下都觉得自己不是国人了。